李晨風執(zhí)導的《血染杜鵑紅》，描寫戰(zhàn)亂創(chuàng)傷的心靈，相慰復相殘的奇情故事，給予何鹿影不少發(fā)揮機會。以舞廳一場為例，佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富，吳楚帆白燕不可告人的關(guān)係，吳忐忑不安的心緒，均投射於雜亂的人影、音樂及閒言。兩人開始關(guān)係之夜，更見光影呈現(xiàn)戲劇的功效。吳深宵憶故人，愁困於窗框影子的包圍；遇白燕，從車外取鏡，大雨順車窗流下，拍出她在車中的神秘和威懾；隨她回家，傾談留宿，牆燈、立燈、睡袍和透光的簾布均是婉轉(zhuǎn)的寄託。連續(xù)三場戲，明暗跌蕩生姿，推演感情的迸發(fā)和走向悲劇的危機感，而結(jié)局的濃黑環(huán)境則是強烈的呼應。五十年代的粵語片沒有寬裕的製作條件，稀見攝影師全盤思考的作品，多僅在個別場面表現(xiàn)，何李晨風執(zhí)導的《血染杜鵑紅》，描寫戰(zhàn)亂創(chuàng)傷的心靈，相慰復相殘的奇情故事，給予何鹿影不少發(fā)揮機會。以舞廳一場為例，佈光比其他影片愈為暗黑及層次豐富，吳楚帆白燕不可告人的關(guān)係，吳忐忑不安的心緒，均投射於雜亂的人影、音樂及閒言。兩人開始關(guān)係之夜，更見光影呈現(xiàn)戲劇的功效。吳深宵憶故人，愁困於窗框影子的包圍；遇白燕，從車外取鏡，大雨順車窗流下，拍出她在車中的神秘和威懾；隨她回家，傾談留宿，牆燈、立燈、睡袍和透光的簾布均是婉轉(zhuǎn)的寄託。連續(xù)三場戲，明暗跌蕩生姿，推演感情的迸發(fā)和走向悲劇的危機感，而結(jié)局的濃黑環(huán)境則是強烈的呼應。五十年代的粵語片沒有寬裕的製作條件，稀見攝影師全盤思考的作品，多僅在個別場面表現(xiàn)，何鹿影也不例外，《血》片則是盡展所長的佳作。
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