從《中國式離婚》到《金婚》再到《馬文的戰(zhàn)爭》，都市家庭情感劇連續(xù)掀起熱潮，已成為各電視臺當(dāng)之無愧的收視法寶。作為一手打造了《空鏡子》、《浪漫的事》及《家有兒女》等多部優(yōu)秀家庭生活劇的著名編劇臧希對此并不樂觀。臧希告訴記者，“國內(nèi)家庭情感劇已走入死胡同！目前國內(nèi)的家庭情感劇基本分兩種：一種是走生活流,以淡淡地講述人物生活狀態(tài)為主,比如《守望幸福》和《空鏡子》，但這種風(fēng)格目前基本已經(jīng)走到盡頭。代替它的是家庭情節(jié)劇，好比之前的港劇《我本善良》,觀眾很容易被強烈的戲劇沖突和跌宕的人物命運吸引，但看這種劇看多了,又會覺得這些所謂意外的發(fā)生安排得有些刻意，編造痕跡很重，沒有給觀眾留下思考空間?！薄 ￡跋?/span>從《中國式離婚》到《金婚》再到《馬文的戰(zhàn)爭》，都市家庭情感劇連續(xù)掀起熱潮，已成為各電視臺當(dāng)之無愧的收視法寶。作為一手打造了《空鏡子》、《浪漫的事》及《家有兒女》等多部優(yōu)秀家庭生活劇的著名編劇臧希對此并不樂觀。臧希告訴記者，“國內(nèi)家庭情感劇已走入死胡同！目前國內(nèi)的家庭情感劇基本分兩種：一種是走生活流,以淡淡地講述人物生活狀態(tài)為主,比如《守望幸?！泛汀犊甄R子》，但這種風(fēng)格目前基本已經(jīng)走到盡頭。代替它的是家庭情節(jié)劇，好比之前的港劇《我本善良》,觀眾很容易被強烈的戲劇沖突和跌宕的人物命運吸引，但看這種劇看多了,又會覺得這些所謂意外的發(fā)生安排得有些刻意，編造痕跡很重，沒有給觀眾留下思考空間?！薄 ￡跋１硎荆@次想嘗試用《玫瑰刺》為國內(nèi)家庭倫理劇開辟一種新的類型，作為繼《家有兒女》之后的突破之作，臧希坦言《玫瑰刺》在切入點和風(fēng)格上都異于同類劇目。“《玫瑰刺》探討兩...
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